Киноклуб "827": «Проклятие»

Дорогие коллеги!

Мы продолжаем цикл «Предчувствие распада» и приглашаем 24 марта 2026 г. в 15:30 в к. 901 на просмотр фильма Белы Тарра «Проклятие» (Kárhozat, Венгрия, 1988).

Для классика венгерского кино Белы Тарра (1955-2026) картина «Проклятие» стала переломной. С нее началось многолетнее сотрудничество режиссера с писателем и сценаристом Ласло Краснахоркаи, будущим лауреатом Нобелевской премии, а также с композитором Михаем Вигом, без музыки которого невозможно представить мир Тарра. Главная новация состояла в том, что режиссер отошел от социальных проблем и документального стиля, отличающего его ранние произведения, и начал последовательно создавать бескомпромиссные, эстетически радикальные фильмы, действие которых происходит везде и нигде, всегда и никогда. Характерными и неотъемлемыми компонентами нового тарровского стиля стали черно-белое изображение, длинные планы, медленное движение камеры, выспренние монологи героев, любование унылыми провинциальными пейзажами, общая атмосфера безысходности и — распада. Именно тогда Тарра начали сравнивать с Тарковским и Сокуровым, а впоследствии провозгласили одним из основоположников «медленного кино».

На первый взгляд, «Проклятие» может показаться мелодрамой с элементами нуара, и режиссер, несомненно, обыгрывает эти жанры. Однако постепенно становится ясно, что рассказываемая история как таковая не имеет решающего значения. Неслучайно камера, почти в каждом кадре осуществляющая едва заметные движения, порой будто начинает жить своей жизнью, «отвлекается» от основного действия, а персонажи замирают, словно статуи, погрузившись в некое подобие летаргии... Недаром Тарр помимо выстраивания эстетских визуальных композиций плетет сложную звуковую партитуру, составляющую отдельный пласт кинотекста. И хотя социальный и тем более политический контекст могут показаться для восприятия этого фильма второстепенными, все же вряд ли он мог появиться в другой исторический момент.

Фильм Тарра дает повод порассуждать о многих проблемах как эстетического свойства, так и касающихся самоощущения человека в мире, переживающем катастрофу, у которой нет имени. Насколько сейчас актуально послание Тарра, или оно тесно связано с контекстом эпохи рубежа 1980-1990-х годов? Как сегодня воспринимается «медленное кино», и что может дать опыт его просмотра, связанного с необходимостью глубокого погружения в мрачную экранную реальность? Мы предлагаем посмотреть фильм недавно ушедшего из жизни мастера и попытаться ответить на эти вопросы.

Творчество Белы Тарра подробно проанализировано в монографии А.Б. Ковача «Кинематограф Белы Тарра. Круг замыкается» (2015, доступна по ссылке: https://psv4.userapi.com/s/v1/d/yFlk6k-Npwp5oT-9ATtg-wy9RFVqSh99Nr9mf5e7pGqdHG-DHkOp529-PJu5rcwY2OUa9TewfU9yCdKq4p77PXPh6xan-Sahxlg_rITOEH2RLyZ7ubk6LQ/A_B_Kovach_-_Kinematograf_Bely_Tarra_Krug_zamyk.pdf) и в недавно переведенной на русский язык книге Ж. Рансьера «Бела Тарр: время после» (2024). Для вхождения в мир Тарра рекомендуем прочесть статью:  Смирнова В. Дом — это дом, апокалипсис — апокалипсис: кинематограф Белы Тарра // Искусство кино. https://kinoart.ru/texts/dom-eto-dom-a-apokalipsis-apokalipsis-kinematograf-bely-tarra.

Приглашаем всех желающих!